缺写实能力，小时代式意淫，《繁花》入围白玉兰奖，有失公允
5月30日晚间，上海电视节方面公布了第29届白玉兰奖入围名单。最佳中国电视剧入围的有《不完美受害人》《大江大河之岁月如歌》《繁花》《父辈的荣耀》《欢迎来到麦乐村》《漫长的季节》《南来北往》《问苍茫》《问心》和《追风者》。
最佳导演入围的有《繁花》的王家卫，《漫长的季节》的辛爽，《不完美受害人》的杨阳，《追风者》的姚晓峰，《南来北往》的郑晓龙和刘璋牧。
最佳编剧（原创）入围的有《南来北往》的高满堂和李洲，《不完美受害人》的高璇和任宝茹，《欢迎来到麦乐村》的梁振华和胡雅婷，《漫长的季节》的于小千、潘依然和陈骥等等。
最佳编剧（改编）入围的有《装腔启示录》的编剧，《莲花楼》的编剧，《尘封十三载》的编剧，《繁花》的编剧，和《长相思》的编剧。
最佳男演员入围的有《南来北往》的丁勇岱，《漫长的季节》范伟，《繁花》的胡歌，《问苍茫》的王仁君，《追风者》的王阳。
最佳女演员入围的有任素汐、唐嫣、闫妮、杨紫和周迅。
最佳男配角入围的有陈明昊、董勇、董子健、廖凡和宁理。
最佳女配角入围的有陈冲、范湉湉、姜妍、倪虹洁和宋佳。
此外，还有最佳摄影和最佳美术等入围奖项。
从这些最佳入围来看，电视剧《漫长的季节》《南来北往》和《繁花》无疑是入围数量最多的，获奖希望最大的。《漫长的季节》和《南来北往》两部作品优秀，没啥争议。《漫长的季节》用极度写实的笔法，讲述了民生之多艰的故事，但同时，艰难当中，也有生存之刚毅，越漫长，越要度过。这剧，应该拿很多奖项才是。
《南来北往》用喜剧的笔触，介入到写实的内容当中来，在豪迈奔放的角色情怀当中，让观众们看到中国“侠”之精神在当下生活场景下的延续。这部剧，是给温暖的中国人心找寻当下之方向，非有顶级之编剧情怀，不足以为之。所以，我感觉，这戏，拿最佳编剧和最佳男主角奖项，无可厚非。
唯独这个《繁花》，问题非常明显。小说《繁花》用上海方言写出上海市井之最真实生活，有烟火，有性生活，不回避，亦不张扬。电视剧《繁花》，则张牙舞爪当中，丢弃了伟大的写实主义，转而向王家卫精通的小资情调出发，用巨大之投资，搞了一个郭敬明式的“小时代”。剧作更是缺乏社会价值，一群悬浮于世的角色，在所谓的股海风云当中兴风作浪罢了。
《繁花》最不应该入围的便是最佳电视剧和最佳导演。让这种戏成为最佳入围，会带动中国的很多电视剧进入到一股子浮夸风的状态当中去。中国电视剧最独特的魅力便在于，我们具备强大的写实能力，尤其是面对生存困境时刻，展现出来的中国人的那种坚韧不拔（《漫长的季节》）和乐观主义精神（《南来北往》）。《繁花》展示出来的，则是投机倒把、收割散户等等——该剧所歌咏的主角们，没有真正的精气神，更像是小资产阶级的陈词滥调。
《繁花》入围最佳编剧（改编）奖项，则没啥，更像是讽刺。最佳编剧（改编）的那几部作品，都是典型的商业剧，没啥社会学价值的，让它们凑一块儿，白玉兰奖的评委们也是匠心独运。
《繁花》的唐嫣入围最佳女演员，很牵强。若是硬要在《繁花》当中找最佳女演员，肯定是辛芷蕾，因为这个演员带来的角色张力更足。唐嫣在《繁花》当中，还是所谓的表演的老路子，扮丑一点，然后硬来。这种表演，并不高级。辛芷蕾那种，把野心和欲望都写在脸上的表演，才是《繁花》的最具代表的表演，甚至于和其编剧、导演的气质是相符的。
《繁花》的范湉湉入围最佳女配角，也很牵强。一个胖女人，咋咋呼呼，还毒舌，似泼妇，这是很多影视剧当中早就有过的设定，是过分陈旧的角色了。这也恰好证明，《繁花》的编剧导演缺乏原创能力，只能在角色塑造上，搞大量的拿来主义的东西。范湉湉饰演的这个角色，和以往这类角色没有任何区别，且无突破。
当然，《繁花》拿最佳摄影和最佳美术，则合情合理。那么大的投资，它一部，都够别人拍几十部了，要是连摄影和美术都搞不好，也就没脸见人了。当然，王家卫的《繁花》拿最佳摄影和最佳美术的话，对郭敬明也是一种鼓励，毕竟，老郭坚持的也是王家卫风格。（文/马庆云）
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