解气！一身臭毛病的中国男人，早该被姚晨这大耳刮子扇出原形了（组图）
那天看完《送我上青云》，我和壹哥聊了聊观感，发现我们对这部新片的评价基本一致：
主要人物足够有趣，可惜表达欲过剩，各种思考与关怀一股脑地堆出来，没情境没支撑，最后只剩符号。
不过，正是在“符号”这个点上，我们发生了分歧。
壹哥觉得，把人物搞成符号，太偷懒了。丰满归丰满，看过之后就只记得里面有几个奇葩，蹦了几个金句。
出了影厅，也就忘得差不多了。
可能因为我是女生吧，倒是有些不同的感受，最强烈的一个是：
看姚晨在电影里见招拆招地对付那几个男人，还真，挺解气的。
比如看她光明正大地讽刺为难自己的甲方是个阳痿，
比如在被男神拒绝以后制造了个机会狠狠地亲了他一口，
比如看她玩弄身边自大的朋友让他当众出糗……
就连她的名字都特别带劲儿，“盛男”，念起来总有种能凌驾于性别之上的气势。
电影里有一幕，让我印象特别深：
影片快结束的时候，一心想在手术前再感受一次性爱的女主角盛男（因为手术会影响性快感）终于圆了梦，和“男闺蜜”来了一炮。
这“男闺蜜”在上一次盛男向他发出“我想和你做爱”的邀请时，可是百般拒绝的。
他给了个让人哭笑不得的理由：我很厉害的，不能给你之后留下念想，毕竟由奢入俭难。
这一次，俩人终于一阵翻云覆雨之后，“男闺蜜”很快就睡着了。过了一会儿，他被惊醒了，眼前看到的是盛男抖动的双手，喘息的声音，还有逐渐舒展的表情……
那一刻，我莫名地感到神清气爽。
一方面，能在国内的大银幕上看到这样尺度的戏码，确实不容易。
另一方面，难得一次，能有一个女性角色，变成了男性的照妖镜。
说真的，电影里的五位主要男性角色，虽然符号，但都符号得太典型了，典型到两三句话就能轻松概括：
盛男的父亲：为父不尊男
感情上，这个爹向来随意。二十多岁时和十九岁的陶瓷厂工人小妹结了婚，二十年后，出轨女儿的同学。
家庭上，他也过得相当自我。当女儿发现自己时日不多，去见他一面，还没寒暄上几句，他就直接宣示了自己当爸的地位，向女儿发号施令，“这生意不好做啊，我手头越来越紧了，能借我点钱么？”
生活上，更是完全放浪形骸。那边给孩子讲着自己的工作不易，经济情况危机地不行，这边就买下流行的奢侈品包包，准备送给情人讨她欢心。
家庭对他来说，只是一个“父亲”的名号，责任比不过自己的地位。
盛男的甲方：蠢坏大款男
为了迅速赚到手术费的钱，经朋友介绍，盛男认识了她的甲方：一个叫做李平的土大款。
如果说中年直男有一个标准形象的量表，那李平估计能得80分。
他肥头大耳，处事油滑；会为了彰显自己的能力，自导自演一出“好人”的戏码；会为了表现自己和家族的地位，不惜花重金给自己的父亲写本自传。
他开口“钱”，闭口“钱”，住超大花园的三层别墅，开着价格不菲的车，漂亮的女儿，聪明的女婿都是不过是他的装饰，摆弄财产，搞大牌面才是他至高无上的人生法则。
盛男一见钟情的：装逼弱鸡男
旅行的路上，盛男看上了一个身背徕卡手拿哈苏，看到路边老太太毕生积蓄泡水里后，二话不说就掏钱的有钱有颜男神。
这位男神，和他的名字刘光明一样让盛男感觉眼前一亮。
他能跟你从诗词歌赋聊到人生哲学，能跟你从人类视觉的极限聊到宇宙里时间的奥秘。
但当你跟他想和他聊一聊彼此，真诚地告诉他“我想和你做爱”时，他会迅速落荒而逃。
不是他有足够的道德操守和自知之明，而是他用夸夸其谈掩盖住了自己空无一物的脆弱心灵。
毕竟，刘光明是会为了赢得家人尊重，把自己照片贴在换鞋处墙角的人。
盛男采访对象：心口不一男
李平的父亲是个有趣的老头，他也是盛男的采访对象。
老头看起来活得很通透，上山辟谷，下山写字。聊起天来，能从天地玄黄讲到修身养性。讲起道理，他也能一套一套地侃侃而谈，把欲望巧妙包装。
比如，他就毫不掩饰自己心里对男盗女娼的向往，但这话从他的嘴里冒出，就会变成：
“爱欲是人的生门死门。我中风了，从此右手不太方便，你能帮帮我吗?”
盛男的“男闺蜜”: 自以为是男
四毛是个对自己极其自信的男人，自信到，他觉得他拥有的，都是对的。
他相信只要成功一切就会好，他相信只要像永动机一样朝着权势出发，就能获得尊重和地位，他相信理想一无是处，他相信别人来找我都是为了让我帮忙，他相信异性接近我都是喜欢我……
他有着最大的野心，做着最蠢的事情，因为他根本不知道成功的意义是什么。
五个典型的符号男性，说完了。
不知道，你们是不是和我一样，感觉这五类男人，特别熟悉？好像，似曾相识?
比如那个左手靠着深情俘获万千少女心，右手怀抱小三小四小五的吴大叔；
比如那个发微博只用繁体，还一定要段落分明写成诗的样子，在采访时说着“我看过一些诺贝尔数学家的文章，他们让我发现了数学乐趣”的靳老师；
比如那个像所有外行领导一样自信大喊“我不要你觉得，我要我觉得”的黄先生。
甚至再说近一点，就身边：
好像别人口中的某位不负责任的父亲，工作上频频被吐槽的装逼上司，谁谁谁那个“全世界都得围着我转”的男朋友，都能在这部电影里找到熟悉的影子。
特别是那个李平角色，总能让我想起以前聚会时见到的谈天说地的土大款们。
他们总能带着一脸“有钱就是爷”的气质，跟你讲投资，跟你讲赚钱，跟你谈人生，时不时还夹带几个荤笑话。
说到兴奋之处，能带动周围所有气氛，展现出一场大型的“一人得道鸡犬升天”行为艺术表演。
我想这就是，为什么看电影的时候我会感觉神清气爽吧：
因为这些男性，生活里都看得到啊！
而且难得有一次，男性角色的出现，全然是为女性角色来服务的。
当然这也是我和壹哥发生分歧的原因：
在以往的影视作品里，男性看惯了被当做符号的女性形象，而当这个性别调转过来的时候，他们明显还不太适应。
这一点，尽管很不情愿，但壹哥自己最后也承认了。
就像这部电影里，把父亲渣男化，把朋友奶狗化，把甲方弱智化，把情人理想化一样。
过往的大多数电影里，不也都会把母亲严厉化，把女儿野蛮化，把女友傻白甜化，把情人性感化……
满是女性符号的《情圣》让男观众看嗨了，
女观众却普遍无感甚至嫌弃
即使是权游这样成熟的高分作品，在BBC统计男性角色和女性角色台词的高频词汇时，也会发现：
男人们嘴里最常说的是：
Men(男人)，King（王），I’m(我的)，Lord（大人）这样富有男子力的词汇。
而女人们嘴里常说的呢，都是：
Please（请），daughter（女儿），husband（老公）等这样附属于他人的词。
成为别人的老婆，成为别人的母亲，毕恭毕敬地和每一个人说出“请”，为其它的男性角色发出神助攻（或者成为绊脚石），大概是我们曾经看到的所有女性角色的符号。
当然，符号肯定不是一部电影塑造人物的最好方式。
所以曾经女观众们常常会觉得，怎么电影里的女性角色都这么弱，完全感受不到她们作为一个人的魅力；
而在《送我上青云》里，也会有不少男性观众完全无感，或者“深感被侮辱”。
所以，我感谢《送我上青云》，让我难得在影院舒爽一次，但它风格杂糅、主题先行的问题，我同样也不会忽视。
不过，今天我想表达的是：
符号不分高低，将男女符号化的创作手法，都称不上不高级。
但我也发自内心地希望：
今年，2019年，会是中国电影强化女性视角的一个好的开始。
上半年的《再见 南屏晚钟》、《柔情史》，下半年的《送我上青云》、《春潮》。
这些女性题材的新片——虽然有的还未上映，有的注定无法上映，有的上映了也票房惨淡——有着各种各样的问题和瑕疵。
但至少，我们看到中国电影，开始成规模地出现女性视角下的女性表达了。
情绪化地说一句：
过去女性作为电影符号，让你们男的看老爽了。也是时候，让我们女生爽一爽了吧。
严肃回来，正经说一句：
女性视角的中国电影，依然还是太少太少了。
当男观众对所有男性符号习以为常，当女观众不再对女性表达动不动就神清气爽，当两性对抗变得不再脆弱地一点就着。
到那时候，我们再去聊如何去除符号、回归生活本真吧。
中国电影需要先学会走，再去想怎么快跑。
对中国社会，又何尝不是如此呢？
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